后现代设计

产品时间:2021-06-22 00:58

简要描述:

一、后现代设计的经常出现及其发展 在书中,他首先认同了现代主义是对人类文明进程的最出色贡献,同时他又明确提出现代主义早已已完成了它在特定时期的历史使命,国际主义古怪、肤浅、千篇一律的风格早已容许了设计师才能的充分发挥并造成了喜爱趣味的单调乏味。他坚信,现代主义早已过时了,现代主义大师们所建构的巅峰变革已沦为新的桎梏,文图里虽然没确切地明确提出后现代主义设计的法则,但他对风格恐慌、含义模糊不清、具备隐喻和象征意义的建筑展现出出来的浓厚兴趣,引领了后现代设计的发展方向。...

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本文摘要:一、后现代设计的经常出现及其发展 在书中,他首先认同了现代主义是对人类文明进程的最出色贡献,同时他又明确提出现代主义早已已完成了它在特定时期的历史使命,国际主义古怪、肤浅、千篇一律的风格早已容许了设计师才能的充分发挥并造成了喜爱趣味的单调乏味。他坚信,现代主义早已过时了,现代主义大师们所建构的巅峰变革已沦为新的桎梏,文图里虽然没确切地明确提出后现代主义设计的法则,但他对风格恐慌、含义模糊不清、具备隐喻和象征意义的建筑展现出出来的浓厚兴趣,引领了后现代设计的发展方向。

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一、后现代设计的经常出现及其发展  在书中,他首先认同了现代主义是对人类文明进程的最出色贡献,同时他又明确提出现代主义早已已完成了它在特定时期的历史使命,国际主义古怪、肤浅、千篇一律的风格早已容许了设计师才能的充分发挥并造成了喜爱趣味的单调乏味。他坚信,现代主义早已过时了,现代主义大师们所建构的巅峰变革已沦为新的桎梏,文图里虽然没确切地明确提出后现代主义设计的法则,但他对风格恐慌、含义模糊不清、具备隐喻和象征意义的建筑展现出出来的浓厚兴趣,引领了后现代设计的发展方向。1972年,文图里出版发行的另一本著作《向拉斯维加斯自学》(LearningfromLasVegas)对含混的风格展现出出有更加清晰的偏爱。

可以说道,文图里明确提出的传统和恐慌的审美趣味是后现代主义设计风格构成的雏形。  文图里之后,英国建筑师和理论家查尔斯。

詹克斯(CharlesJencks)为奠定建筑设计的后现代主义理论作出了最重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣露易市摧毁由知名的日本现代4主义建筑设计师山崎实设计的典型的现代主义住宅区,作为现代主义建筑设计的丧生时刻。他也是最先在建筑和设计上明确提出后现代主义概念的人物,他出版发行了一系列的后现代主义建筑理论著作,如《后现代主义》(PostModernism)、《今日建筑》(ArchitectureToday)、《后现代主义建筑语言》(TheLanguageofPost-modernArchitecture)等。

詹克斯详细地列出和分析了一切建筑新潮,并把它们归入后现代主义范畴,使后现代主义一词开始广为流传。  60年代发端于建筑设计的反现代主义设计思想,在70年代的建筑实践中引人注目地反映了出来。1977年,文图里和他的夫人丹尼斯。斯科特。

布朗(DeniseScottBrown)为美国以冒险闻名的最佳产品公司设计了公路边的商店:在滑稽的平坦的直线条的门檐上面,是一堵装饰着极大的艳丽花饰的墙面,其控目的视觉效果是对60年代POP风格的必要提到。查尔斯。穆尔(CharlesMoore1925-)设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型反映。

于1975年-1980年竣工的此广场展现出出有设计师对罗马-地中海历史风格的喜好。这一设计也是穆尔与通晓当地文化的建筑师密切合作的结果。

此广场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活方式,又考虑到了与周围环境的协商。广场在设计中吸取了附近一幢摩天大楼的黑白线条,将之变化为一圈由大而小的同心圆。穆尔还必要把意大利的地图搬了广场设计中,从圆心喷泉中泉水的水,从象征物着阿尔卑斯山脉的低处瀑布般地流过下来,两旁则是五种典型的古典柱式。

穆尔这一把古典风格和神秘想象集于一体的设计,沦为后现代主义设计的经典作品。到了70年代末和80年代初,后现代主义建筑已开始渐渐被消费者所拒绝接受,并夺得了一些知名委托人的信任。1980年,美国被称作最具备创意精神的建筑师迈克尔。格雷夫斯(MichaelGraves1934年-)两次打败显现代主义建筑师,拒绝接受了俄勒冈州的公益服务大厦(PublicServicesBuilding)的设计项目。

1980年-1982年已完成的这座大厦,有点像孩子用积木搭建的建筑,立方体的造型反映出有古典的全然,格子状的小窗与建筑物的可观规模构成了反感的对比,并使建筑富裕一种滑稽的收缩感觉。中间竖条和横条的大窗又把建筑物分离,一对极大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面构成对照,为感觉虚幻的建筑物起着了强有力的承托起到的视觉效果。这一在古典模式下的变形和权利创作的杰作,沦为一幢涵盖人类过去的精神与现在的活力的确实意义上的公共建筑。1978年-1983年在纽约的美国电报电话公司纽约总部大厦,是后现代主义建筑中规模仅次于、最胜盛誉的代表作。

此建筑由二十世纪享有盛名的建筑大师菲利普。约翰逊(PhilipJohnson1906年-)和伯奇(Burgee)设计,是用于了混合的建筑语言的折中主义作品。这一摩天大楼整体造型类似于一高脚柜,楼体由高高的楼脚承托一起,并使用了古典的建筑语言拱顶,借出了15世纪意大利文艺复兴教堂的形式。

这样,约翰逊把古典风格搬入了现代高层建筑,把巴罗克时代的堂皇与现代商业化的POP风格融为一体,是用于前人作品的不朽性和象征意义的精妙之作。这一系列的后现代主义建筑的耸立使后现代主义理论获得了极佳的阐述。  建筑领域的后现代主义设计,造就了其它设计领域的后现代设计运动。

在经历了一些保守的设计团体的探寻和实践中后,70年代后期开始筹划着后现代设计高峰的来临。1976年在意大利米兰正式成立了一个取名为阿卡米亚(Alchymia)的工作室,此工作室为设计师们获取了一个展出他们的设计制作样品的空间,这些样品是他们瓦解了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设计五品。  阿卡米亚工作室的设计师埃托。索特萨斯1980年离开了阿卡米亚的工作室,而后于1980年底至1981年初正式成立了孟菲斯(Memphis)小组。

沦为80年代最引人注目的后现代设计活动,使这一筹划已幸的设计运动超过了高潮。  该的组织未曾系统地阐释过任何设计思想或设计方法,他们只是用他们的设计作品来展出他们与现代主义设计迥异的设计方式。他们的设计主要是超越功能主义设计观念的束缚,特别强调物品的装饰性,大胆甚至有些蛮横地用于艳丽的颜色,展现与国际主义、功能主义几乎有所不同的设计新观念。1981年9月,孟菲斯的组织在米兰举办了首次展览会,那些色彩耀眼、覆盖面积着可爱的塑料薄片或装饰着五光十色灯泡的精彩开朗、悲观无聊、稀奇古怪的物品引发了人们浓烈的兴趣。

观众对这些与传统设计截然不同的家具等物品展现出出有了很大的热情。  索特萨斯是孟菲斯的发起人之一,虽然他迅速就离开了此的组织,但他的设计给人留给了许多思维。他的代表作是看上去有些奇形怪状的书架,用于了塑料贴面,颜色艳丽,极象一个抽象化的雕塑作品,其油画人组的造型完全没获取可以摆放的空间。

毫无疑义,它不具备书架的功能。他还设计了许多用途未知、含义模糊不清的物品。

他靠近现代主义设计原则的设计五品,让人几乎没心理准备,至今依然是设计界争辩的话题。  孟菲斯其他成员的设计也展示出与现代主义设计几乎不一样的新的思维方式,如汉斯。霍雷因设计的桌子,桌面的木头锯成五个强弱有所不同的平面,其巩固的功能性使其很难与传统的桌子概念相吻合。

彼特。肖尔的家具设计更加富裕创造性,他设计的桌子桌面是一块锐利的三角形木板,下面由几何形的木块承托,色彩则使用十分鲜艳的朱和绿色。

彼特。肖尔的设计天才还展现出在一系列的茶壶设计上,他那些或圆柱体,或三角立方体,或点状立方体的设计品涂上艳丽的颜色后类似于儿童的积木玩具,已离茶壶的功能相去甚远。

马特奥。顿的系列轻松愉快的取名为裸鸟的茶壶设计,类似于动物的造型极具趣味性和幽默感。孟菲斯的笔下是一个多彩的世界,如乔治。J.苏顿1983年设计的城市效果图,就是由一些形状不一、色彩暗淡、类似于积木块搭建的房屋所构成。

  孟菲斯设计运动是80年代世界设计界最引人注目的事件,他们在各国所举办的展出又把他们的设计新观念播散到世界各地。他们的设计不仅为理论家获取了反省现代主义设计的话题,也唤起了设计师建构的启发。自孟菲斯以来,虽然没经常出现具备影响的保守设计团体和的组织,后现代设计活动也因其不具备实用性而缺少存活基础渐渐没落,但精致独有的设计五品却大大产生,其鼓吹现代主义设计的特征也十分显著,这些设计五品慢慢被人们所拒绝接受。

后现代的设计观念和美学原则已渐渐了解到设计者和消费者的头脑之中。  二、后现代设计的批评  后现代设计以其耀眼的色彩和震撼的展出效果一时间沦为传播媒介的热点。

但后现代设计并没转变现代主义设计实质性的东西,它只是在现代主义设计上做到一些表面文章,或者是为现代主义设计做到一些修正工作。现代主义设计是创建在民主主义思想和工业化大生产及符合广大人民生活必须的基础之上的,它的产生和发展都迎合了时代的潮流,其扎实的思想基础是会因为一些鲜艳的色彩和异乎寻常的构想就可以挽回的。在符合生活必须的大前提下,当代设计的主流依然是讲究功能的现代主义设计,而且,设计作为一种简单艺术,其功能性的拒绝将沦为长存的标准。

现代主义设计特别强调的标准化、系统性对于因日益繁盛的交通和通讯而显得更加小的地球来说是一种十分简单的设计方法,在全球经济一体化的今天,它可以为有所不同国家、习有所不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌设计甚至可以沦为一种世界语言,为人们带给便捷。相对于现代主义设计扎实的思想基础和理性化的特点来说,具备反感感性色彩的后现代主义设计是十分薄弱的,它对现代主义设计的挑战基本上只是逗留在风格和形式方面,并没牵涉到现代主义设计思想的核心。

后现代主义设计注目的只是设计的形式内容,探究在创造性的无序中不存在的纯洁性和浪漫性,被解读为一种文化上的放任主义(Laisserfaire)情绪,因此,在经过了一阵声色灵秀的巅峰后就没落了。后现代主义在设计发展的历史长河中,也许仅有是一朵浪花,在阳光下光线出有艳丽的光辉,但立刻就南流到河流中去了。

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  产品设计与时代背景密切连接,无论其结构、造型,还是色彩、装饰都会深深奠定时代的烙印,反之,设计五品也不会协助我们解读这个时代,解读这个时代人们的心愿、理想、梦想以及沮丧和隐蔽于内心深处的期望和憧憬。设计已不仅是技术标准和功能必须,它还传达了一个社会的哲学思想、意识形态和简单的文化现象,它以物质的方式来展现出人类文明的变革。后现代设计指出人们已对现代主义的发展前景产生了猜测,世纪末广泛的浪漫情绪及在新的文化背景下产生的简单情感替代了纯粹的功能性的审美市场需求。

另一方面,高科技的发展用电话替换了人与人的必要恋情;软磁盘替换了读者书籍的体验;更加细致的CD唱片替换了现场的音乐享用;电视拓展了我们的视觉和感官;形形色色的广告左右了我们的判断力,今天我们已生活在一个符号和形象的软件时代。象征性生产已夺权一切其他商品生产形式,给客体对象可选的符号学价值比客体对象本身更有意义,个人被符号、外表和空间的困惑的洪流所水淹。在这样一个因信息传播而增大的空间里,所有对于现代的变革信仰、理智和人类意识能力都已重生。

弗洛依德心理学指出我们由我们无法控制的无意识?quot;隐蔽的冰山所统治者,语言学家也似乎我们被语言所建构而非它的创造者。人们对于类似于绝对真理的信仰已回应批评,或者说我们本身即被包含并大大不受一系列的标志、象征物和隐喻的影响。现在人们几乎可以新的设计根据人们的个性必须和喜爱的有所不同物品。

从另一方面来说,这意味著社会由应力转入一个精神核裂变的状况。这一由大众传媒所操作者的时代特点,被法国哲学家让。博德雷南德(JeanBaudrillard)建构了一个词传播的幻觉(ecstasyofcommunication)来传达,意思是我们在一个贴满酒神祭拜标签的周围即艾米了,尽管狂饮烂醉的祭拜活动未开始,与此互为联系的只是表面而不是本质。风行风格、CI设计和广告公司的大力活动左右了我们。

后现代主义者企图挣脱在日益技术化和商品化的社会发展中人的异化命运,他们渴求在被符号水淹的世界中执着对人性的更大权利和完全和平,执着更大程度的自我表现和自我符合,因此,他们把对于一种新型的生活方式的执着传达在后现代主义的设计之中。但后现代主义者们并没在大大的运动和变化中,找到他们期望借以代表当代文化和生活的主要特征的新东西。  作为一种风格和一种传达意义的后现代主义早已受到了众多的抨击,特别是在是那些全部或部分还依旧怀著信仰现代主义目的的人。

许多人指出,后现代主义者保有了现代运动中无节制的先锋性,造成绘画无人能不懂、书籍无人能解读、建筑不忍心亲眼目睹、产品功能模糊不清及缺少感官感染力。后现代主义的建筑是有所不同风格和有所不同时期的历史主义和折中主义混合构成的样品。也有人指出,大量的后现代主义文化现象意味着是庸俗的现代主义,其五光十色的外表只是一些乌托邦的幻想。

但后现代主义设计所导致的声势和对现代设计明确提出的挑战也不可忽视,我们并无法因为书架无法放书,椅子无法跪就不理会它们的客观存在,而消费者对它们展现出出来热情,也有一点设计师和设计理论家思维。  无论后现代主义设计如何忽略产品的功能和故意的用于材料和色彩,后现代主义设计都很大地非常丰富了当代设计的语汇,许多在它们刚刚经常出现时让人不可思议的表现手法,现在早已被一些设计师用于在他们的设计之中,而且接到了消费者的青睐。如孟菲斯成员迈克尔(德(路克所画的Hi-Fi音响设计的草图,使用了类似于儿童玩具的造型,粗壮的按钮曝露独自,并涂抹上艳丽的颜色,这一设计构想被日索尼(Sony)电器公司必要提到,他们1988年生产的ROBO儿童收录机就使用了显眼的黑、白、朱、绿颜色,几乎借出了迈克尔(德(路克的造型,投放市场后,受到了年长消费者的很大青睐,取得了顺利。

可见,在后现代主义设计恶作剧的外表下,还是隐蔽着市场创造力的,它为设计师打开了新的设计思路。在后现代主义设计思潮的介入下,设计已沦为与传统、历史、文化和大自然及意识形态互为联系的简单文化现象。  三、后现代设计对我国设计发展的实际意义  我国是一个工业化进程较慢的发展中国家,当后现代主义设计之风在欧、美大陆愈演愈烈时,我国的现代主义设计才刚跟上,经济的发展目标被具体地登录为现代化,但这并无法解释我们就不必须研究后现代主义,或后现代主义对我国设计没用,不合乎中国国情。

随着通讯和交通的发展,地球于是以显得更加小,思想观念的传播于是以越来越快,许多设计师看见了后现代主义的设计也拒绝接受了后现代主义的设计思想,怎样看来这一设计思潮已沦为一个十分急迫的问题,如果盲目回来潮流回头或对之不予理睬,都会导致对设计的误导。  现代主义设计思想是创建在民主主义的思想基础之上的,其宗旨是要符合绝大多数人日常生活的必须,我国是一个人口众多的国家,经济发展也还很领先,符合人民生活必须正是我国社会主义建设的主要目标,所以,现代主义设计思想在我国是有群众基础的。

现代主义设计特别强调物品的功能性,特别强调标准化和大批量生产,这对于工业化程度还很低的我国国情来说具备不能代替的实用性。国际主义风格的建筑使用便宜的工业建筑材料,特别强调合理的功能布局,需要符合大多数人的住房拒绝,对于我们这样一个人口众多的缺房大国来说,国际主义风格的现代主义建筑还将持久的不存在。后现代主义设计在相当大程度上来讲是对现代主义的修正,是针对现代主义设计所不存在的弱点而产生的,它在现代主义设计中看见的问题对我们有警告起到。

我国的设计发展领先于发达国家,但我们可以从他们发展中吸取经验和教训,拒绝接受他们的聪明才智,防止他们的短处。这样,我们的设计就不会在一条准确的道路上发展变革。象现代主义设计一味执着功能,忽略人情;一味执着简练,缺少装饰;一味执着创意,忽略传统;一味执着统一,忽略多样性等,这都是我们在设计发展中必须防止的。  后现代主义是后工业的产物,我国工业发展的目标虽然是现代化,但以电子、微电子产品为特征的后工业在我国仍然发展迅速,高科技的发展在某些领域已超过世界先进设备水平,可以说道我国于是以处在工业与后工业分段发展时期,因此,以后工业为背景的后现代主义设计在我国还是有发展条件的。

但我们并无法因为我国有后现代主义发展的可能性就追随欧美发达国家盲目的走后现代主义设计道路。我们要理解后现代主义设计的形式,更加要解读其形式背后简单的社会现象,客观的看来后现代主义设计,否则只不会产生一些不符合国情和人们审美喜爱的怪物,如北京街头经常出现的戴帽子的所谓的后现代主义建筑。  在后现代主义的思想中,现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待有所不同地方和有所不同的人,从而忽略了民族特点和地方特色。后现代主义者鼓吹文化多元论及其差异性、开放性与变异性,特别强调设计的个性和民族特征是后现代主义思想的一部分,而在后现代主义设计中又展现出出有古典的重返。

我国的设计刚跟上,今后的发展方向和发展思路都是有一点设计者和设计理论研究者思维的问题。我国是一个具备历史悠久传统历史的文明古国,几千年的工艺美术历史为我们留给了许多宝贵的遗产,中国传统工艺的造型、装饰都是我们在设计建构时启发的源泉,非常丰富的民间工艺品也为我们的设计获取了可资糅合的资料。

我国有非常丰富的传统资料可以利用,民间和少数民族的传统手工艺品,如剪纸、蜡染、刺绣等装饰图案几乎可以为我们的现代设计增光添彩。在承继民族遗产方面,我们的前辈设计师早已作出了顺利的尝试。

如中央工艺美术学院的教授常沙娜、奚小彭、张绮曼、袁杰英等,他们为人民大会堂等做到的设计都反映出有反感的民族风格。只要我们在设计中留意从传统中吸取营养,就能设计出有具备我们民族特色的设计品来,在未来的世界设计领域中独具中华民族的风采,沦为有特色的未来设计大国。

  国际主义风格的设计被指出是减少美感、毁坏人类极致的大自然生态环境的出卖,它用简单机械的方式,把原本传统、大自然合为一体的都市环境变为了玻璃幕墙和钢筋混凝土的森林,人工都市遍布世界,形式雷同的玻璃盒子使城市几乎丧失了个性,并造成了不能挽救的环境污染。在赞成工业文明的后现代主义思潮的大背景下,全球经常出现了维护大自然、保护环境的呼声,这一呼声特别是在针对现代工业发展中的资源浪费、环境污染而来,设计在此扮演着了最重要的角色。

早在70年代,美国知名设计师、评论家维克多。佩帕里克(VictorPapank)就在他的著作《为现实生活的设计》(Designforreallife)一书中认为有一些职业比工业设计更加危险性,但不多。

在此思潮影响下,全球辈出绿色设计(greendesign)的浪潮,人组设计、循环设计是绿色设计思想的构建。在发达国家,设计已沦为产品设计师、政府官员、银行、工程师和环境保护专家联合参入的一件事,这一点特别是在有一点我们在设计中糅合。我国的工业发展早已暴露出环境好转、资源浪费等十分相当严重的迹象,乡镇企业发展过程中造成的环境污染问题已十分相当严重,白色垃圾已沦为相当严重隐患,我国每年都须要拿走巨额资金来管理不受污染的环境。如果需要糅合发达国家对工业文明发展的反省,我们就可以防止回头发达国家以前走到的弯路。

知名评论家彼得。多默在他的《1945年来的设计》(Designsince1945)一书的设计的前景(DesignFutures)中认为设计师和工程师要联合朝着节约能源这一远大的目标而希望。

在此思想指导之下,国外有数许多大公司、大工厂及设计团体致力于对环境不导致污染的产品设计,如美国的3M集团和德国的BWM公司。他们把可以只能拆除、随时需要替换零件的产品设计作为设计的发展思路。德国还经常出现了专门保护环境的绿党,由发放贷款的银行监督工厂否生产污染环境的产品。

为了保护环境许多国家已在掌控发展汽车,倡导骑马自行车。有轨电车因僵硬、速度慢而被汽车所替代,但现在因为其安全性、无污染,法国又把它们挖出出来服务于繁盛的巴黎街头,绿色设计已成21世纪的最重要内容。我们如果需要从西方对工业文明的反省中获得警告,意识到工业发展的隐患,在设计中反映出有保护环境的意识,我们就可以在今后防止因设计而导致的环境污染。

  当特别强调创意的现代主义设计在世界的每个角落肇始时,现代主义建构一个仅有新世界的决意使人们在机器的丛林中艾米了自己。而当人们意识到人类古老历史悠久的传统和或许已很很远的过去时,后现代主义者经常出现了,他们企图相连起过去和现在及未来的链,寻回在机器声中丧失的自我。后现代主义设计是在设计领域中的探索性活动,具备显著的实验特点。其目的是要超越现代设计中国际主义风格单调乏味的无趣气氛,指出了人类面对信息时代而害怕丧失掌控的感觉,是一种乌托邦的构想与物质材料的融合。

  查尔斯。詹克斯指出后现代主义不仅是对现代主义的反动,也是对现代主义的打破,后现代主义否认了被现代主义驳斥的传统,留意对各地区各民族杰出文化艺术传统的吸取和糅合,在综合传统和现代的文化精华方面打破了现代主义。后现代主义风趣且充满著猜测,但不驳斥任何事物,也不敌视模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性,从而使设计显得丰富多采。这种对新生活的积极参与和介入,使设计的内涵和外延都更为非常丰富了。

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